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巧遇壶者佘勋荣
发布日期 : 2020-01-07 10:14:36 文章来源 : 潮州日报

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  □ 舒小梅

  认识“壶者”佘勋荣,是在一次不经意中。

  第一次见到他,是我到社会主义新农村饶平英粉村走访,他正在村里免费为村民举办的特色工艺培训班上传授手拉壶手艺。

  那次,我只是从他的微信上看见他的签名叫“壶者”。

  再次见到他,是前不久,旅居美国的闺蜜给我下达“任务”,说她在美国出生的女儿小兰放假回潮州,让我务必带小兰玩一些“潮州文化指数高一点的”。

  那天,我不管小兰是否倒回了时间差,约小兰到中山路溜达,让小兰了解一下潮州传统特色工艺。在一家潮州手拉朱泥壶小店,小兰对造型别致,琳琅满目的各式各样手拉壶甚感兴趣。我正准备为小兰介绍潮州手拉壶的特点,抬头看见这里的老板,竟然就是那次在英粉村认识的“壶者”。这下可好了。让“壶者”从专业的角度介绍潮州手拉壶,比我这个门外汉更有吸引力。

  “壶者”听明我的来意,二话不说,当即关上店门,带我和小兰到他附近的工作室。他说,手拉壶的制作工艺流程,要到工作室才能真正感受到的。我心里暗喜,这是我求之不得的!

  小兰听说可以自己亲手体验制作,喜形于色,开心得差点跳起来。小小的工作室,各种设备齐全。“壶者”将手里的一团泥巴,在转盘上随心所欲地手拉出各种造型,就像变魔术……看得小兰赞叹不已,跃跃欲试。随后,“壶者”不厌其烦地将制作要领告诉小兰,让小兰自己好好把玩,碰到问题可以及时提问。

  “壶者”告诉我,好在我俩来得正是时候,如果是明天,他就要去百师园给学生上手拉壶的课。

  每次见到“壶者”,他总是在传授着壶艺。在我印象中,一些祖传的壶艺大师一般都不轻易传授壶艺的,甚至一些传言说壶艺只传内不传外。有的大师最多也就点到为止。他们担心一门赚钱的手艺被外人所掌握。但“壶者”却与众不同。

  对此,我很好奇。“壶者”告诉我,他出生在瓷都枫溪,从爷爷开始,他们一家都从事陶瓷小作坊制作,左邻右舍也都在生产陶瓷。也许从小就在这种环境的熏陶下,让他对制作陶艺感到麻木。因此,大学的时候他报考了机械专业,并留在广州工作。后来,因为母亲生病,作为家中的男孩,他必须回家照顾母亲并接手父亲的陶瓷家业。

  情势所逼,他只好硬着头皮从事陶瓷工作。毕竟从小耳濡目染,他上手很快,并逐渐对创意陶瓷有自己一套独特的想法,开始自己生产创意陶瓷,并很快接到迪士尼童子具的单子,这更增强他从事陶瓷行业的决心。后来,随着生产压力加大,资金回笼困难,他对是否继续经营陶瓷生产感到迷惘,人也开始浮躁起来。

  “壶者”说,学做手拉壶也是歪打正着。当时面对经营困难,为了磨炼自己的耐性,他将自己关在家中,整天对着一缸泥巴不停地鼓捣起来。刚开始由于掌握不了技巧,一天下来都做不好一把壶。但他就有一股韧劲,一直鼓励自己一定要做成一个样子才可以停歇。他自己跟自己较劲,不断摸索,碰见问题就去请教人家。就这样,他终于掌握了手拉壶的基本技艺。

  “壶者”知道,他学习手拉壶毕竟是半路出家,又没有祖传的手艺。要突破瓶颈,就必须找机会深造。他毅然报读由文化和旅游部、教育部、人力资源和社会保障部中国非遗传承人群研修研习培训班。到河北进修学习他得益不浅。有老师的指点,还有来自全国各地各种流派的学员一起商榷,让他对壶艺有了自己的理解。

  回来后,他发现传统手拉壶不论在技法或造型上略显单一,而手拉成型万变不离圆,在圆中求变化。以往的壶型主要以光器为主,市面上的壶千篇一律,因此,他一直在怎样突破上做了尝试。他在手拉坯基础上,在壶流跟壶把上下功夫,做一些仿生或抽象的东西在壶上表达,使得壶型有别于光器,如龟裂效果的壶型,利用龟裂效果的呈现生命的力量。又如,在壶的身上加上肌理,做一些仿生的器型,如玉兰壶、莲蓬壶、供春壶等。他没有从事过雕塑,要把雕塑艺术渗透到每一把壶的制作上,不经一番苦功是无法办到的。

  功夫不负有心人。经过无数次的打磨,“壶者”的功力越发深厚。他,佘勋荣的作品,无论手拉壶泥料如何更新换代,从材质到器型,从外观到神韵,都显示出强劲而独特的艺术魅力,也实现了其品质的脱胎换骨。其《君德》《千线》《西施》等手拉壶作品,大方、古朴、典雅、线条流畅,艺术语言富有深意,同时善于把个人的创新理念融入到每件作品,追求实用性和艺术性的结合。

  而他的进步也是有目共睹的。他的《袍壶》,入选中国当代工艺美术双年展并在中国国家博物馆展出;《莲洁(廉洁)》陶艺作品,入选在北京举办的民建中央庆祝中华人民共和国成立70周年艺术作品展。

  更难能可贵的是,佘勋荣作为青年手拉壶工艺师,他毫无保留地将他手中学到的壶艺无私地传授给那些需要的人。他的原话是:“到新农村传授壶艺,是响应工艺美术研究院的号召。到社会主义新农村参加扶贫工作,让学员学习制壶技艺,一技在手,可以更好提高就业,同时也增加了他们的自信。”


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